景 與 畫
王金蓮
早晨，散步在衛(wèi)運(yùn)河大堤上，曾無(wú)數(shù)次與美景撞個(gè)滿懷，卻始終沒有拍攝下來(lái)永久留存的沖動(dòng)。以前旅游，所拍照片不少，現(xiàn)在拿出來(lái)看，只是一幅幅平面的圖畫，全然沒有當(dāng)初怦然心動(dòng)的意境了。
三月初春，衛(wèi)運(yùn)河大堤上，朔風(fēng)卻急，太陽(yáng)正緩緩升起，有人研究過，太陽(yáng)初升永遠(yuǎn)比落下慢，且久雨初晴的太陽(yáng)會(huì)比平時(shí)大許多，寓示著新生永遠(yuǎn)比死亡艱難。紅日被云牽扯著，先是右下角出現(xiàn)的狼嘯明月圖，幾秒后消失，云彩遂匆忙運(yùn)筆，橫書三道，橫在太陽(yáng)中間部位時(shí)，竟然莫名地熟悉，像是新石器時(shí)代人面魚紋彩陶盆的最初幾筆，遠(yuǎn)古時(shí)代祖先的靈感，是否由凝視太陽(yáng)得來(lái)？雖然至今人面魚紋蘊(yùn)含的奧秘仍是一個(gè)謎，但是，將瞬間靈感銘刻于陶盆永久留存，卻是事實(shí)。隔著近億年，我們?cè)曂惠喬?yáng)，竟有同樣起伏的情感，大自然之于人的玄妙之處，用語(yǔ)言無(wú)法形容。此情此景，僅一幅照片是不會(huì)有震撼心靈的感動(dòng)。
衛(wèi)運(yùn)河河汊被水流自動(dòng)放棄，河汊內(nèi)柳樹東倒西歪，全部以躺下后又仰起頭的姿勢(shì)生長(zhǎng)著。上世紀(jì)的柳樹是刺秦的荊軻，枝條根根直立，直指云霄。河汊近水遠(yuǎn)堤，無(wú)遮無(wú)攔，順?biāo)飨�，風(fēng)大且急，柳芽還沒完全抽出，她有足夠的耐心等待時(shí)機(jī)勃發(fā)。人站在岸坡上，與柳樹抬起的頭齊平，從沒有這么近地與一株株老柳對(duì)視，枝條以另一種姿態(tài)呈現(xiàn)。三片嫩芽裹著一個(gè)柳絮襁褓，柳絮飽滿圓潤(rùn)，透著生命的結(jié)實(shí)與強(qiáng)壯，對(duì)于后代的孕育與保護(hù)，總是那么不遺余力，這不僅是繁衍的智慧，也是自然的法則，生生不息的感動(dòng)，是多堪入畫的場(chǎng)景？慣看風(fēng)霜雪雨的老柳樹也許從未想過，在寂寂的河汊，渺無(wú)人跡的地方，能收到膜拜的眼神，對(duì)于她，只是盡力地活，盡責(zé)地迎合四季而已。
河水?dāng)嗔�，河底泥沙在晨曦里泛著晶瑩的光，樹梢�(guī)字幌铲o，兩只不知名的小鳥在河底覓食，頂羽似黑色月牙兒，身材嬌小玲瓏，頸短，灰色的腿沒有白鶴腿長(zhǎng)，卻似白鶴一樣傲慢安閑。堤上是大樹篩下的萬(wàn)丈光芒，左右是不見首尾的長(zhǎng)河古道，頭頂是藍(lán)白色的廣袤晴天，遠(yuǎn)處隱隱的喧囂，提醒著你在人間。這，是另一幅畫。
當(dāng)今攝影與作畫，有的以丑為美，或是修養(yǎng)不夠，不辨美丑，或是盲目跟風(fēng)，迎合部分人怪異情趣。此風(fēng)萬(wàn)不可長(zhǎng)。林風(fēng)眠說(shuō)：藝術(shù)的第一利器，是它的美。欣賞宋代馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，整幅畫，一孤舟，一釣叟，幾點(diǎn)水紋，除此之外，滿卷虛空。落在心底眼里，全是清寒之意。
畫家的高明之處在于，收住筆墨，將意境鋪開。衛(wèi)運(yùn)河，這幅畫的美在于聽得到自然之聲。
作者簡(jiǎn)介：
姓名：王金蓮，在臨清市水務(wù)局工作，民盟臨清總支盟員。